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Citations sur la polyphonie

Il y a 34 citations sur la polyphonie.

• Dans l'élaboration d'une symphonie, la complexité de la diaphonie, cette technique de polyphonie primitive où une mélodie est soutenue par une ou plusieurs voix parallèles à la tierce ou à la quinte, reste un défi stimulant pour le compositeur.

• Dans les rues animées de Kinshasa, le lingala, vibrante langue bantoue du Congo, resplendit en une polyphonie exceptionnelle de voix, de musiques et de rires.

• La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? – Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l’harmonie.

• La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? - Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l'harmonie.

• La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? - Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l'harmonie.

• La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? - Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l'harmonie.

• On peut panoramiquer chaque voix dans l’espace stéréo, mais ce paramètre est global en mode Single. Avec tous ces composants analogiques contrôlés en tension (24 VCO, 12 VCF, 180 VCA), on est en droit de se demander si le calibrage est un cauchemar. Point du tout, puisque le Matrix-12 intègre des routines d’Autotune qui agissent sur tous les éléments analogiques : pitch, PWM, Cutoff, résonance, VCA (ou tout en même temps). La machine conserve d’ailleurs une excellente stabilité, sans pour autant sonner clinique. Le meilleur des deux mondes, surtout en polyphonie et multitimbralité.

• L’exposition, construite comme une polyphonie, invite les visiteurs à redécouvrir une incroyable collection de phonographes et autres instruments anciens, des airs d’hier et d’aujourd’hui. Vous serez auditeurs, chanteurs et danseurs. Entre guinguette et goguette, en passant par la musique folklorique, la danse de rue à Mexico, le blues, le rock, le rap, le punk ou encore la musique électronique, chacun peut se retrouver et s’interroger sur les mondes sociaux que la musique continue à transmettre. Entrée libre. Port du masque obligatoire dès 12 ans. Entre guinguette et goguette, replongez dans l’univers des chansons…

• Six voix, deux toms, douze mains et un tambourin… San Salvador est une formation qui travaille depuis plusieurs années autour de la polyphonie. Le groupe met l‘accent sur la recherche d’une musique vocale très acoustique et utilise la langue occitane comme un instrument rythmique aux motifs à la fois rugueux et délicats. San Salvador invente une polyphonie tout aussi entraînante qu’hypnotique.

• Dans cette polyphonie sociale où le danger ne fait pas consensus, le porter relève autant de la prévention que d’un rituel collectif au sein duquel chacun tente de trouver sa place en se singularisant dans ce nouveau formalisme.

• 15Ce faisant, l’écriture surmonte alors son propre paradoxe : s’il ne saurait y avoir de manifestation de Dieu sans l’écriture (c’est la mission qu’assume Bernanos dans le contexte d’une modernité marquée par l’apparent absentement du divin), pourtant l’écriture doit s’effacer elle-même pour ne pas substituer sa propre voix, immanente, à celle, transcendante, qui en est la source. La dialectique propre à l’abandon, logée au cœur de la polyphonie romanesque, permet là encore de surmonter les contradictions et de convertir une négativité en plénitude retrouvée.

• Un article sur la polyphonie ne serait pas complet sans parler de paraphonie. Was ist das ? Eh bien, il s’agit d’un système un peu particulier qui a connu son heure de gloire avant l’avènement de la polyphonie réelle et qui est réutilisé aujourd’hui dans certains nouveaux appareils analogiques, tels que le Pulse 2 de Waldorf. Pour simplifier, on pourrait dire que le système paraphonique permet de simuler plus ou moins un système polyphonique à partir d’une architecture monodique.

• Dans le prochain article, nous traiterons de la polyphonie comme annoncé plus haut, mais également d’un principe moins connu, la paraphonie...

• En grammaire se pose régulièrement la difficulté de la mécanisation du discours rapporté, de sa transposition et de ses scories tant déictiques qu’anaphoriques. La confusion référentielle induit la polyphonie énonciative, quand il s’agit de discours indirect libre. Une question qui mérite encore examen.

• Le bouquet d’airs rassemblés ce soir témoigne d’une évolution de l’art lyrique profane vers des formes plus simples, où la polyphonie est moins complexe, le texte plus intelligible, les formes plus libres et l’influence populaire plus grande (récupération de la forme strophique dite « voix de ville »). La révolution monteverdienne n’a pas encore eu lieu, mais les Jean Boyer, Pierre Guédron, Didier Le Blanc, Fabrice-Marin Caïetain… vont déjà dans son sens.

• L'analytique fait place à la sensation dynamique. Une approche théorique naît en 1910. En chef de file, Boccioni récuse l'académisme muséal (« Sortez de vos ateliers, allez voir les villes ! » dit Le Manifeste) et prône une peinture participant à la « tourbillonnante vie d'acier, d'orgueil et de vitesse ». Les futuristes invoquent « le courant vivificateur de la science » et proclament un ensem ble de principes comme « le mouvement et la lumière détruisent la matérialité des corps » ou le « complémentarisme inné est une nécessité absolue en peinture comme le vers libre en poésie et la polyphonie en musique ».

• Gérard Larcher veillera au moins à son poste à ce « que l’orchestre Sénat puisse exprimer des choses différentes mais de manière à ce que la polyphonie ne soit pas disharmonieuse ».

• – Quelle place ces notions occupent-elles en analyse du discours ? en analyse textuelle ? en linguistique de l’énonciation ? en analyse conversationnelle ? Comment s’intègrent-elles dans les différentes « boîtes à outils » ? Dans quelle mesure a-t-on besoin des outils du dialogisme ou de la polyphonie pour étudier l’interaction, et réciproquement, en quoi les outils de l’analyse du discours en interaction sont-ils utiles pour comprendre, observer et décrire les phénomènes d’hétérogénéité énonciative ?

• Le catholique, a repris le pape, doit vivre son engagement politique «depuis l’Evangile et en dépassant les idéologies». Ainsi, «il n’existe pas une forme unique d’engagement politique pour les catholiques», a-t-il assuré en invitant à trouver des «alternatives flexibles, mais avec une claire identité sociale chrétienne». «Mieux vaut en politique une polyphonie inspirée d’une même foi (…) qu’une ennuyante mélodie monocorde apparemment correcte, mais homogénéisatrice et neutralisante», a-t-il insisté.

• Le chant dit à Paghella s’appuyant sur une polyphonie d’accords de voix superposées (comme des madrigaux savants), reste un mystère musicologique. Présent en Corse, Sardaigne et les îles Baléares, il intrigue les musicologues qui cherchent à comprendre quelle est son origine. S’agit-il d’une déclinaison du chant savant religieux première hypothèse ou bien est-il original in situ, ayant influencé la musique savante des madrigalistes et polyphonistes européens ? (Palestrina, Schutz, Victoria, Monteverdi etc.) Est-il une simplification ou un point de départ ? Plusieurs groupes défendent la pureté de ce style.