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Citations sur le tonal

Il y a 14 citations sur le tonal.

• Personnellement, je préconise un usage modéré et limité de la suppression et du transfert d'octave en musique tonale et atonale. Il semble que la fusion, par contre, soit beaucoup plus nécessaire en musique atonale qu'en musique tonale, car, […], celle-ci ne possède pas les contraintes harmoniques et linéaires de la musique tonale.

• En préférant le langage tonal à l'atonal, Jérôme Ducros dérange le microcosme musical français.

• Durant les 45 premiers articles de ce dossier, essentiellement axés autour du système tonal, il n'y en a quasiment pas eu un seul où je n'ai pas évoqué les cadences.

• Avec ce tutoriel, premier d’une série de quatre, nous allons revenir aux fondamentaux en nous intéressant aux outils qui permettent de régler la tonalité : c’est-à-dire la luminosité, l’exposition et le contraste d’une photographie dans le cadre du posttraitement.

• Tout commence par un enterrement, celui de la tonalité, dont les compositeurs s’affranchissent au tournant du XXe siècle. «Dans le système tonal, un accord crée une tension qui se résout sur un autre accord», explique Claude Abromont, musicologue, professeur au Conservatoire de Paris. C’est la musique classique, romantique, populaire, un langage tempéré à 7 notes hérité de Bach et connu de tous, reliant Mozart à J’ai du bon tabac et qu’on retrouve par exemple dans le passage du Ve au Ier degré caractéristique du «pam / paaaam» final de la quasi-totalité des morceaux classiques.

• Michel Duchesneau, professeur titulaire à la Faculté de musique de l’Université de Montréal, préfère le terme « néo-tonal » : « Dans le milieu de la création musicale […], il a eu des discussions assez musclées entre les tenants d’une avant-garde avancée, où le langage musical s’écarte considérablement du système tonal, et d’autres qui disaient : “Non non, il y a encore beaucoup de choses à faire avec le système tonal.” Je pense que Jean-Michel Blais [et ses collègues] s’inscrivent donc dans ce mouvement néo-tonal » qui met l’accent sur l’harmonie et les mélodies, en opposition à l’atonalité toujours explorée en musique savante. 

• Comme en harmonie tonale, ces derniers sont caractérisés en premier lieu par leur degré 1. Mais ils disposent en outre chacun d'une voire deux (pour le mode ionien) notes dites « caractéristiques », qui correspondent à un intervalle qu'ils sont les seuls à posséder.

• Cette semaine, nous allons nous pencher sur deux manières supplémentaires d’effectuer des substitutions d’accords : la substitution par accord relatif et la substitution par échange tonal. Mais avant tout, nous allons compléter l’article précédent et en terminer avec les substitutions de dominantes.

• L’électronique active de l’Ibanez GSR200 offre une plage tonale plus étendue que notre favori. Mais lorsque la pile tombe à plat, malheureusement le son aussi. Mieux vaut donc prévoir une pile de rechange.

• Avant de commencer, je signale encore qu'en ce qui concerne les fonctions harmoniques des accords en fonction de leur degré dans chaque mode, il faudra oublier les notions tonales de dominante, sous-dominante et de leurs substituts. En harmonie modale, on ne parlera plus que d'accord de tonique ou d'accords caractéristiques. 

• Et pour ce faire, nous allons nous intéresser une fois de plus à la cadence parfaite. Décidément, celle-ci apparaît de plus en plus comme l’élément incontournable de la musique tonale ! Nous avons durant cette série moult fois constaté que la cadence parfaite implique une sensation de résolution sonore. Ce sentiment de résolution est dû principalement à la tension préalable créée par la présence du triton dans l’accord de septième de dominante (cf. article 9).

• L’hypothèse ci-dessus, soulevée par les chercheurs de cette étude, est étonnante. Les langues seraient donc dépendantes de l’environnement, plus spécifiquement, les langues tonales, ce qui représente approximativement la moitié des langues parlées dans le monde. Il s’agit majoritairement de langues asiatiques (langues chinoise et thai, le birman et le vietnamien), africaines au sud du Sahara (comme le zoulou, wolof ou swahili) et amérindiennes (mayas, apaches...). Seuls intrus situés dans l’hémisphère nord, en Europe qui plus est, le limbourgeois (idiome entre le bas et le moyen-allemand), le lituanien et le suédois.

• Alors que la musique tonale repose sur des structures harmoniques prévisibles, la dodécaphonie nous plonge dans un monde où chaque note a sa propre valeur et son propre rôle à jouer.

• La courbe des tons permet de modifier la luminosité et le contraste d’une plage tonale particulière. Par exemple, posez un point sur la courbe (qui est une droite par défaut…) et étirez-le vers le bas (Fig. A ci-dessous) ou vers le haut (Fig.B ci-dessous) pour voir votre image s’éclaircir ou s’assombrir.